С момента своего рождения искусство комиксов постоянно переосмысливали — всё зависело от того, как авторы и читатели относились к своему прошлому в конкретный период времени. К примеру, главной причиной того, что супергеройские истории стали доминирующим жанром среди североамериканских комиксов в конце XX века, явилось то, что фанаты этого направления начали смотреть на историю комикса в целом через «маски» или защитные очки.

Идея разделить историю комиксов на золотой, серебряный или бронзовый век не только сводит всё многообразие комиксов к одному жанру, но и, что еще хуже, ограничивает его развитие как отдельного вида искусства. Историки, которые бросили вызов себе и обществу, изучая стрипы и другие комиксовые формы за пределами англоговорящего мира, в своих исследованиях смотрят на историю этого искусства гораздо шире. Они уверены, что в центре внимания должно находиться само содержание комиксов, а не узкие представления о них.

После книг Скотта МакКлауда по теории комиксов и научно-популярных романов Ларри Гоника идея сделать историю комиксов в комиксах выглядит не особо революционной — но всё же так еще не делали. Главное достоинство книги в том, что авторы хотели быть максимально точными и представили читателям разностороннюю картину становления и развития комиксов. Для удобства читателя кроме сканированного образа книги присутствует и его распознанная часть.

Если представить, что комиксы — это слон, которого должны описать несколько слепых, то Фред Ван Ленте и Райан Данлеви сделали невозможное. Они одновременно и отошли подальше, чтобы представить общую картину, и шагнули поближе, рассмотрев и проанализировав мелкие детали, которые зачастую кардинально меняли ход событий.

Комиксы — это слон, живой организм, жизнь которого наделена смыслом. Детали и перспектива — так построен каждый комикс. И так же написана эта история комикса. 18+